在卢庚戌的心里一直萦绕着难以割舍的摇滚情结，这是一个不容置疑的事实，否则，“水木年华”的音乐中不会出现越来越多的摇滚色彩，水木也不会将李延亮、高旗招至麾下，并和台湾摇滚乐制作人颜仲坤合作，一起来完成他们的这张新唱片《双重幻想》。
我不知道水木年华的《双重幻想》和John Lennon的最后一张唱片《双重幻想》两者有何联系，但有一点不得不承认，John Lennon在“水木年华”心中的地位是昭然若揭的。
我曾经为Yoko Ono和John Lennon忘情的拥吻所倾倒，没想到那个日本小女人竟有如此大的魅力，这也许是她最好看的一张照片了吧!我觉得用惊世骇俗来形容并不为过，多少时光如流星般划过天际而一去不返，幻想却又在梦境中重生，而今那些曾在无数个夜晚浮现于卢庚戌脑海的画面终于可以得见天日，小卢用自己偶像的唱片名命名自己的新唱片，让人多多少少有些意外。
我第一次听到小卢的音乐始于那张《未来的未来》，现在回首看当年的这位校园歌手，在唱歌水准上还略显稚嫩，但这却不能掩饰日后锋芒渐露的才华。从李健到缪杰，每个成员都在无私地为这个清华大学硕果仅存的组合（也许还有很多其他组合没有进入我们的视野）奉献着自己的青春年华，正是有了他们的不懈努力，才有了水木年华今日的乐坛地位。我们必须承认，水木年华在音乐上的才华一直呈良性发展，这在虚假繁荣背景下的内地乐坛里是极为罕见的。从《蝴蝶花》、《一生有你》的浪漫，到《在他乡》的游子情怀，从Dancing In The Rain的激越，再到《完美世界》的磅礴，水木年华的音乐一贯保持着严谨，并逐渐开始走向成熟，以往在唱腔上的阻碍正被一一剔除，逐渐烟消云散，有一种叫做“感觉”的东西正在不断冲击着歌迷的耳朵，或许，这才是水木年华梦寐以求的东西。
《双重幻想》的曲风并非十分流畅，尤其缺少一些琅琅上口的作品，但我认为这恰恰正是这张新唱片最值得庆幸和鼓励的事情，因为这预示着水木年华没有一味地迎合主流唱片市场，而开始专心致志地做自己真正喜欢的音乐。可以说，现在的水木年华已经充分意识到创作组合的病症，并且找到了适合自己未来的发展路线，开始勾画自己的音乐蓝图。
整张唱片的整体协调性搭配得很合理，快、慢歌分配比例也显得极为到位，每首歌曲的制作都非常用心，繁琐的音色细节处理得也都趋于完美。另外，这张唱片中，水木年华在旋律与和声方面发展到了一个极高水准。在他们的音乐中，不再有主声部和副声部的区分，两个人的声音互相交织、缠绕，有时甜美，有时哀伤。就这一点而言，他们进步神速。
